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王阔谈历史年代戏的美术创作
——凤鸣大讲堂第一百二十九讲顺利举行
来源单位:全媒体中心       发布时间:2017-12-21       阅读次数:

12月19日下午1点半,由浙江传媒学院主办,浙江传媒学院设计艺术学院承办的凤鸣大讲堂第一百二十九讲“让历史照进现实——谈谈历史年代戏的美术创作”在浙江传媒学院桐乡校区行政楼报告厅顺利举行。

 

本次讲座的主讲人是中国著名的影视美术指导——王阔。王阔毕业于中国传媒大学戏剧影视美术设计专业,并在毕业后进入各大剧组进行美术创作工作。曾担任《金陵十三钗》、《长城》及《乘风破浪》等多部电影的美术指导。本次讲座,王阔先生从电影美术创作与历史考证及电影场景设计与影视整体气质等七个方面来阐述了他在多年的影视美术工作中所得到的启示。

王阔表示,作为影视美术工作者,有两个要点一定要抓住,那便是:真实性和创新性。特别是在历史年代戏的创作中,王阔说道:“无论是单纯地还原历史还是完全的虚构都是不正确的。”单纯地去还原会使观众觉得单调,难以引起观众的共鸣。而没有源溯的虚构,则更是无法使观众信服。就此,王阔以电影《刺秦》为例,为同学们进行了具体的解释。电影《刺秦》中,最重要的场景便是秦王的阿房宫。在现代,大多数人对阿房宫的了解都是来自于杜牧的文章《阿房宫赋》。然而,王阔却说,真正的阿房宫是远不如《阿房宫赋》中所描绘得那么宏伟的,并且,由于中国古代建筑多为横向结构,纵深很短,难以拍摄出宏大的镜头。因此,电影的美术指导们在进行场景布置时就会稍稍增加其纵深,并且改变一贯的取镜方式,从侧面拍摄,来达到使画面更为壮观的效果。

 

 

而在王阔的代表作——《金陵十三钗》的创作中,这种将艺术与现实相融合的手法则更为凸显。王阔讲道:“导演张艺谋要求,在这部电影中呈现出来的南京城,不能是南京民国时期具体的哪条街巷,哪个城门,这容易让观众把虚拟的剧情对号入座。”因此,在设计场景时,王阔并没有单纯地去还原民国时期的南京,而是创造了一个“既不是真实的南京城,又处处带有南京城影子的城市。”值得一提的是,在这部电影中,有一处情节被安排在了民国时期的纸店,而由于年代久远,仅有极少数与纸店相关的资料流传了下来。于是,王阔便带领其团队开始根据自己的设想,对纸店进行了虚拟的还原。然而,导演张艺谋却认为,这种没有根据的创作是不可取的,坚持要王阔团队根据来对其进行最大程度的还原。终于,王阔找到了当时在纸店工作现已八十余岁的老伙计。采访中,王阔得知,真实的纸店与他们想象中的截然不同,整个四层楼纸店只出售各类纸制品,而无王阔设想中的文墨用品。正是有这样严谨的态度,才使电影《金陵十三钗》获得如此高的评价,并增固了王阔在现今电影美术工作者中的地位。

 

 

除了上面提到的观点,王阔还特意强调,在进行电影美术创作时,一定不能忽略了色彩的作用,也一定要学会相关技巧如电影美术空间和现实空间的巧妙转换的运用。这些技巧不仅仅能增强影片的真实性和感染力,还能增强电影的表现力,使电影更易被观众所理解。

在讲座的最后,王阔告诉大家:“影视美术的创作是一个实施的过程,不是仅仅在纸面上去完成对场景的设计,一定要在实际的操作中去完善、调整自己的作品,才能达到一个比较完美的效果。”

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